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如何提升短视频表演水平

作者:聚艺发布时间:2020-5-9热度:360

       短视频可谓当今非常火热的领域,为很多草根平步青云改变了生活现状。但是短视频拍摄时,出演者经常会遇到不知所云、表情僵硬、肢体语言不协调等问题。那么,如何提升表演水平呢?说到表演,一定要先了解表演的体系,才能够挖掘自身特点,从而提升演技。下面北京视频制作公司的导演带领大家从三大表演体系开始。

 

如何提升短视频表演水平

 

第一种:体验派
       体验派是斯坦尼斯拉夫斯基的代表派系,他的精华在于体现出人的天性要求。演员解放天性不是好像存在于舞台,而是真实存在于舞台。不是表演,而是去生活。演员应当永远是舞台上活生生的人,要遵循一定的生活逻辑和有机的规律,在规定情境中真实的去感受、去想、去做。体验派其实是国内国外很多表演艺术家所遵循的一个表演体系。体验派顾名思义,要求演员要体验角色的生活状态,来完成的一种有机创作。比如电影《我的父亲母亲》中,章子怡为了演好角色,在农村生活体验了一个月,这才让她塑造好角色一举成名。当一个演员拿到自己的角色的时候,他要感同身受的进入角色。比如说演员扮演的是一个民工,如果他连民工的生活都没有看过,没有感受过,他如何演好一个民工。举手投足的动作,每一个眼神,每一个细节他都是没有感悟的,所以我们经常会说,你演的太假了,其实道理就在其中。

 

第二种:表现派
       表现派是以布莱希特为代表的,他的核心主张是陌生化效果和建立的方法。演员、角色、观众三个关系中,演员要高于角色、驾驭角色,表现剧中的人物。而不是演员融于角色,演员要随时进入角色,又随时跳出角色。面对观众,若即若离。演员本身跟角色之间的关系,就定义了他们之间的区别。什么是间离性的表演或者陌生化的表演?其实就是要求演员本身要有自己的大脑思维,他要去表现这个角色,要做出一系列的戏剧动作。


比如说,张明有一部片子叫做《巫山云雨》,这里面的人物会偶尔看向镜头,他故意让观众知道这个人在演戏,这个人是表演给大家看的,而不是真实的自己,这种效果就是我们所谓的陌生化表演,或者说是建立的效果。

 

第三种:梅派
       梅派就是我国的梅兰芳老师的一个表演体系,他的主张其实是有点像表现派和体验派的一种综合,他主张的写意的表现手法。
首先,写意的手法其实特别像我们中国的国画,在乎的不是形,而是其中的一景。其次,他主张以演员为中心适当的程式化的表现方式。有的时候我们会把一个人演成这个、演成那个,例如戏曲的经典人物里面的座山雕、武松、林冲等这种比较程式化的人物形象。他主张是用一种比较固定的模式或者程式化的表现方法,因此,他其实就是特别像表现派和体验派的综合。

 

       对于常规的短视频拍摄和创作来说,我们其实只需要了解前一种就是斯坦尼斯拉夫斯基的体验派。体验派戏剧的三大元素:首先是行动,也是所有元素里面的第一位。在表演的艺术中,其实就是一种行动的艺术,没有行动就没有艺术。


       这一点怎么理解呢?其实,在《短视频故事编写原理》里面也讲到了当我们确定了一个人物关系或者一个人物小传的时候,我们就要去寻找他的行动线。行动线是根据人物的性格所做出的一系列的艺术判断和艺术选择。比如说我们开始创作我们剧中人物的时候,你可能把他设计成一个比较悲观的人,他所做出来的一系列行为和动作必须符合他的人物性格。假使我们换成一个比较乐天派的人,他所做出来的一系列行为反应,包括动作设计,其实跟那个悲观的人是恰恰相反的。

 

       这个理论对我们现实的实际拍摄有什么样的指导意义呢?我们拍摄短视频,创作自己作品的时候,往往会遇到各色各样的演员。有的时候演员我们可以自己选择,有的时候我们是被迫选择。这个演员可能不适合这部戏,但是他来到了现场,他是你现在完成这部作品的唯一演员,此时怎么办?

 

       首先,我们必须让他先理解角色,理解剧中人物在整个片子结构中的一个重要性。其次,你要让演员相信角色,来给他做一些形体上的指导或者提形体上的一些建议。让他自己本身把这个东西消化掉,而不是照搬你的想法和你的行动线直接模仿出来,那样他已经失去表演的功能或者是演员的作用。他反而更像是一只你的提线木偶,其实创作出来的东西就很单调。如果有条件的话,你可以带他去观察一下工人的生活状态、生活细节。如果没有条件或者周期去做这件事情,你只能让他在拍摄前做足功课,而且你要看他的预表演,提前一天,或者提前来片场一个小时、两个小时,要看他的行动线是不是符合你创作这个人物的要求。

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